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韓國配樂家的「典範運用」

SWIRI O.S.T. CD日本版,羅馬字表記為SHURI。動作片的配樂尤其明顯,1999年李東峻(이동준/ Lee Dong-June)仿效漢斯季默(Hans Zimmer)風格所製作的配樂,讓韓國電影崛起的指標作品【魚】(쉬리/ Swiri)錦上添花,此一成功的例子也引發其他配樂家向好萊塢的動作片配樂名家靠攏的風潮。2003年年中推出的動作片【地鐵終結站】(튜브/ Tube)顯見受到Remote Control團隊影響的配樂創作人不止李東峻一人。描述恐怖份子挾持地下鐵列車的【地鐵終結站】與好萊塢【捍衛戰警】(Speed, 1994)的劇情同屬一類,擔任配樂的黃尚俊(황상준/ Hwang Sang-Jun,音譯)譜寫的動作主題,調性與旋律同樣含有Mark Mancina的影子,當中幾個段落更讓人直接聯想到【變臉】(Face/Off, 1997)與【赤色風暴】(Crimson Tide, 1995)的配樂。黃尚俊曾承接李東峻的工作為續集電影【聖劍傳說】(단적비연수/ The Legend of Gingko, 2000)擔任配樂,並獲得韓國大鐘賞的音樂賞,【地鐵終結站】和【魚】相當接近的電子樂器混音音色也聽得出這份傳承的關係。

以【老男孩】(올드보이/ Old Boy;台、港譯為【原罪犯】)獲得最新一屆大鐘賞音樂賞的조영옥Cho Young-Wook)身份相當特別,經常以音樂總監的身份介入電影的配樂製作的Cho;漢字可能為「曺(曹)」或「趙」〕氏並不直接擔任作曲,而是縝密地分析劇本,與導演討論出每個電影橋段所要搭配的歌曲與配樂,選擇出適當的配樂作曲人選與演奏團體。工資低廉,水準整齊的東歐樂團屢為好萊塢音樂家的合作對象,日本配樂家天野正道等人也與東歐樂團建立長期合作默契,依據這樣的模式,氏也讓自己負責的配樂製作取得很大的效益。

Silmido O.S.T. CD氏過去曾請到莫斯科室內樂團演奏【共同警備區域JSA】(공동경비구역JSA / Joint Security Area, 2000)配樂,2003年的軍事動作片【實尾島】(실미도/ Silmido)則以年輕的布拉格愛樂(Prague Philharmonia)為合作對象,在距上映日不到一個月的時間完成錄音與混音,媲美好萊塢趕製配樂的效率。包辦【實尾島】配樂作曲的李志秀(이지수Lee Ji-Soo,音譯;亦是【老男孩】的三位作曲者之一)毫不遮掩地在作品裡復習【絕地任務】(The Rock, 1996)的旋律,李氏的編曲以爵士鼓、鈸等敲擊樂器取代季默家族常用的電子打擊效果,呈現不一樣的演奏風味。

Taegukgi O.S.T. CD 韓國版也與東歐樂團有過合作記錄的李東峻,近作【太極旗飄揚】(태극기 휘날리며/ Taegukgi, 2004)由韓國人擔任演奏,成果同樣可圈可點。李東峻配樂製作方式完全是季默化的,自己負責作曲編曲與電子樂器表現的部分,管絃樂配器則交給他人代工。值得注意的是此次李氏的取經的眼光並不完全放在漢斯季默身上,【太極旗】配樂的氣氛推移與和聲運用都頗有麥可卡門(Michael Kamen)迷你影集配樂【諾曼地大空降】(Band of Brothers, 2001)的風格,作品的整體感也更勝以往。

由於處理手法雷同導致作品創意不足,「典範運用」模式在環境設計領域曾被批評為災難,以這樣的觀點來檢視仿作配樂的量產亦無不妥,然而經過一次又一次的操演,韓國電影工作者對配樂製作各個環節的掌握能力已不能小看;相對於喜歡胡亂取用好萊塢配樂的台灣影視圈,韓國人的典範臨摹還真是奢侈的工事。

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