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縮水的配樂專輯 — 再使用酬金是最大因素

傑瑞高史密斯(Jerry Goldsmith)為【空軍一號】(Air Force One, 1997)譜寫了總長九十六分鐘的配樂,正式發行的CD專輯被七折八扣,剩不到三十六分鐘,讓樂迷相當不能諒解。事實上,該專輯在作曲家與唱片出版商的磋商下,已經比原先預計要發行的長度多出了五分鐘,原本高史密斯還希望唱片中能夠多收錄幾分鐘摻有俄羅斯聖歌合唱的段落,只是這麼一來,唱片公司就可能要賠錢了,因為這些加入聖歌的段落,動用到大編制的合唱團進行錄音,並做了三次的疊錄(Overdub),如果要剪輯這部分到唱片中,不但得再支付每一位歌手酬勞,而且每次疊錄的份量還需分別計算,再多這幾分鐘,唱片公司要追加付出的酬勞,高達二萬美元。Sphere

 

艾略特高登索(Elliot Goldenthal)的【地動天驚】(Sphere, 1998)配樂專輯同樣是一張總長不到三十六分鐘的小可憐,原因則出在高登索在錄製配樂時,先後與紐約以及舊金山的管絃樂團合作,CD內容牽涉到到兩個樂團負責演出的部分,必須分別支付。這就好比一個人同時雇用兩輛計程車走相同的路程一樣,每一段里程的支出都是加倍的,在有限的預算下,行程當然不可能太遠;專輯收錄內容不到CD正常容量的一半,正是唱片公司精打細算的結果。

 

再使用酬金是一一支付給每位參與配樂演出成員的,因此管絃樂團的編制愈大,唱片公司所需支付的費用也越高。漢斯季默(Hans Zimmer)的【驚弓之鳥】(Bird on a Wire, 1990)因為有一百零三人編制的管絃樂團參與,高昂的出版費用使得唱片公司不願對這位當時仍是新秀的配樂家下注。同年的【綠卡】(Green Card, 1990)與隔年【意外的人生】(Regarding Henry, 1991)配樂,由於只是季默個人的電子合成器演出,狀況單純,而有被出版的機會。

 

Fierce Creatures若作曲家合作對象是美加以外的管絃樂團,所完成的錄音資料要轉作唱片出版時,就沒有再付給樂手一次酬金的問題,但這並不意味樂迷們一定能夠盼到一張裝得滿滿的配樂專輯。傑瑞高史密斯的【偷雞摸狗】(Fierce Creatures, 1997)配樂於倫敦製作,音樂總長度就只有二十分鐘,為了讓配樂發行時有更充實的內容,大師還在英國多待了十幾天,補錄十五分鐘專為唱片發行而作的音樂,即便加入這般誠意,最後該CD的收錄時間,也不到三十分鐘。

 

有時候作曲家雖然替電影寫了很多配樂,編輯唱片所需的音軌時,卻對自己的手筆有完全不同的定義與思考,認為整理出幾個代表性的段落就夠了,其他部分脫離畫面後意義不大,導致CD出版時,仍僅有三十分鐘左右的份量。藝術品的價值本來就不適合稱斤論兩,音樂作品的好壞也不在其長度,只是藝術家的思維,通常難以被瘋狂的樂迷接受,發現看電影時留下深刻印象的旋律沒有出現在唱片中,少有不扼腕的。

 

最近,北美音樂家聯盟可能針對今年八月二日之後完成的作品,與電影公司達成「配樂唱片商業發行數量若未達一萬五千張,則不需支付表演者再使用酬金」的協議。這項尚未正式確立的新規定不準備溯及既往,因而先前的遺珠,並沒有機會大舉問世,大家只能期待,未來的配樂新作,能夠有更多機會被出版成份量充足的唱片。

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