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古巴之舞 — 雷果納的故國樂音

縱然音樂風格大異其趣,許多人仍喜歡將雷果納與蓋希文(G. Gershwin, 1898~1937)相提並論,主要是因為這兩位年齡相仿,同樣有精湛鋼琴演奏技巧的早慧音樂家,都以創作大量的歌曲活躍於美國音樂圈,在包括電影配樂在內的各種音樂領域都頗有成就。

Lecuona: Complete Piano Music Vol 1 / Tirino, Bartos今日透過唱片方式傳播的雷果納作品,有很多改編版本,包括吉他獨奏、流行輕音樂團等不同的呈現方式,讓他的音樂更為多樣化。然而雷果納自己最拿手的樂器畢竟是創作的原點,鋼琴獨奏作品的純粹面貌對其藝術成就有相當指標性的意義。一九一九年,逐漸將自己音樂事業推向高峰的雷果納發表了由六個樂段所組成的「安達魯西亞組曲」(Andalucia,又稱西班牙組曲 (Suite Espanola),將拉丁美洲獨特的音樂魅力精準地呈現在鋼琴鍵盤上;精簡的Gitanerias(意指西班牙安達魯西亞地區的吉普賽貧民窟)充滿佛拉門哥(Flamenco)舞的熱情與趣味,以瓜達基維(Guadalquivir)河為名的三拍子舞曲則展現摩爾人特有的和聲形式。

 

火焰一般的馬拉奎納舞曲(Malaguena)是組曲最戲劇性的壓軸,張力十足的快慢交替一次又一次地變換和聲反覆展技,推向最熱烈的氣氛;短暫指點過雷果納作曲技巧的拉威爾讚許這段音樂的旋律美感勝過自己所譜寫的波麗露(Bolero),並發揮了鋼琴音樂表現力的極致。靠著流行歌曲創作贏得超人氣的雷果納經常把自己的鋼琴作品歌曲化,稍後被填上歌詞的馬拉奎納舞曲成為雷果納最為人熟知的情歌,被很多歌手與聲樂家演唱過。
 

這些曲子的濃烈拉丁風味,很容易令人想起西班牙出身的阿爾貝尼士(Isaac Albeniz, 1860~1909)與葛拉納多斯(Enrique Granados, 1866~1916),但十六世紀隨著黑奴進入古巴的非洲音樂文化,也是雷果納作品裡另一個不容被忽視的印記;畢生以舞曲為創作中心的雷果納向來將西班牙音樂的情緒與非洲音樂的豐富旋律變化,同化在自己的作品中,成為無以仿效的音樂特色。

Lecuona: Complete Piano Music Vol 3 / Tirino, Bartos一九三○年發表的鋼琴組曲「非裔古巴人舞曲」(Danzas Afro-Cubanas),就相當程度地強調了黑人音樂元素。首先登場的「午夜康加舞」La conga de media noche架構在切分音節奏上,描繪舞蹈行列中的動感鼓樂;Danza negraY la negra bailaba!兩個段落繼續充滿切分音的魅力,音樂情緒則舒緩了許多,為隨之而來慵懶的「黑白混血兒之舞」(Danza de los nanigos)提供很好的情緒緩衝。
 

雷果納拿出自己十七歲時所創作,以嘉年華會音樂隊伍為名的鋼琴曲La comparsa做為「非裔古巴人舞曲」的壓軸樂段。音樂以黑人音樂特有的節奏展開,樂音流轉間卻也讓人嗅到些許蕭邦夜曲的味道,也許當年輕的雷果納想以自己祖國的音樂題材對這位愛國的波蘭音樂家致敬之外,亦以古巴的蕭邦自期。遺憾的是,蕭邦流亡的命運也發生在雷果納身上,曾經在華府擔任古巴文化使節,從不忘記發揚自己故鄉音樂藝術的雷果納,在共黨政權控制古巴以後,誓言除非卡斯楚政府垮台,否則絕不回鄉,甚至不再彈奏音樂。長眠於紐約長島的雷果納,願望至今仍不得實現,La comparsa的音符裡,也彷彿帶著淡淡鄉愁的預言。

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