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【康斯坦汀】的音樂改裝

接替傑瑞高史密斯(Jerry Goldsmith)為【時間線】(Timeline, 2003)配樂另起爐灶的年輕音樂家布萊恩泰勒(Brian Tyler)一時成了眾人的焦點。站在巨人的肩榜上,確實讓泰勒的曝光率大增,但最近爭取到為【康斯坦汀:驅魔神探】(Constantine, 2005)配樂的機會,與【時間線】事件並無絕對的關係,而是由於他先前的【替天行道】(Frailty, 2001)配樂引起導演興趣;不過泰勒後來的遭遇,卻碰巧與高史密斯在參與【時間線】製作時的處境有些雷同。 小成本的驚悚片【替天行道】是泰勒首部以自己偏好的管絃樂為素材的電影配樂創作,也替他在配樂界掙得一些名聲。與【康斯坦汀】一樣在劇情上都涉及了人、神、魔糾葛的【替天行道】,部分配樂在【康斯坦汀】初步剪接時被引用做為「暫時音軌」(Temp track),導演也就是反覆聽著這些臨時配樂,而打定與泰勒合作的意向。【康斯坦汀】裡的主角,可是真正進出過地獄的,於是在音樂風格的設定上,導演和作曲家商量後的結論是越深沈陰暗越好,以期帶給觀眾最大的不安感。 依照這些方針,泰勒完成了作曲,並親自指揮樂團完成了錄音。但是當製片團隊聽到了音樂成果以後,卻覺得它太過沈重陰晦,要迎合多數觀眾的口味,必須再為配樂補充一些較容易被辨識的旋律線條,甚至導入一些電子音樂素材,適時讓觀影者的情緒上揚。為了在所剩不多的時間內完成音樂的修改,片廠請了漢斯季默團隊裡的作曲家克勞斯巴代特(Klaus Badelt)支援,在泰勒已經完成的音樂基礎上進行改裝。 稍微比較一下【替天行道】與【康斯坦汀】在風格上的落差,就可以理解製片團隊的顧慮所在。【替天行道】的配樂雖然用到一些十二音(Twelve-Tone)技巧以及前衛的手法,但主題旋律線條清楚,容易被聽者掌握,【康斯坦汀】則有太多彷彿由管絃樂製造出來的工業噪音,過於另類,例如原聲CD裡的The Cross Over軌,一開始有些丹尼葉夫曼【決戰猩球】的野蠻味道,但表情更形粗暴,推演到後來完全變成管絃樂幾近瘋狂的咆哮。 巴代特的改裝工事,就是投入一些電子音效,以提供一些額外的焦點與情緒上的緩衝,例如Meet John Constantine裡以電子大提琴奏出的恍惚旋律,音樂風格瞬時有了很大的折轉。泰勒與巴代特一前一後投入【康斯坦汀】的音樂製作,賦予了配樂兩個不太協調的靈魂,這樣的現象在聆聽CD時尤其感覺得出來。有人認為巴代特的電子加料,完全破壞了泰勒先前創作的完整性,甚至對他的手筆不屑一顧,這般指摘是相當不公平的;大家應該還記得,巴代特曾經以管絃樂架構出【K-19】(2002)的精彩配樂,【康斯坦汀】裡的電子音響,並不代表他不懂傳統的材料,而只是投製片團隊所好辦事而已。 當代電影配樂多元的創作手法是它迷人所在,但電影製作者的主觀考量與偏好,往往是音樂家不得不遷就的因素,這是電影音樂創作與純音樂創作時的不同基礎,也是在欣賞電影音樂時,所必須有的認知。
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